自从梅里安断了要抓只真猩猩来演片子的念头以后
,“金刚”这只影史最有名的怪兽从1933年到今天8次登上大银幕大打出手,都是靠片子特效技巧工作者们用各种方法来实现。而8部片子中,抛开一些跟风之作和乏善可陈的片子以外
,值得说的也就1933年版《金刚》、日本特摄片时代的两部、1976年版和
2005年彼得·杰克逊版和往常这版。

4个模子撑起了初代《金刚》

没错,片子特效技巧确实是愈来愈
发展,但别以为1933年版《金刚》中用的特效是最粗糙的。事实上,创造了定个动画技巧的威利斯,为了让金刚出往常大银幕上,做了4个不同大小和材质的金刚模子。

两个是18英尺(约5.5米)高的金刚模子,威利斯用铝做了金刚的骨架,用泡沫橡胶、乳胶做了金刚的肌肉,用兔毛做了金刚的毛发,两只眼睛用玻璃制造。这两只金刚模子用于片中森林背景故事的拍摄。

一个是24英尺(约7.3米)高的金刚模子,制造的材料与后面两只相反,用于金刚到纽约后的戏份,由于《金刚》的导演梅里安和恩尼斯特认为,巨兽进入现代社会以后
,要更突出巨兽身形之巨,让其在城市中与建筑物构成
更强烈的对比。

最初一个金刚模子是小的,但制造材料由铝换成了铅。这个模子用于最初金刚在帝国大厦顶部大战并跌倒的局面。模子缩小也是为了照顾金刚和帝国大厦微缩模子的比例,而材料换成更沉的铅,则是为了让金刚大战和
跌倒时更能显出重量感。

这4个模子在有着高温强光的摄影棚中拍摄时经常会涌现情况,乳胶之类的熔化
也是经常的事情,但威利斯都能实时补救,终究
让金刚这只影史最有名巨兽在银幕上降生,并让1933年的第一部《金刚》成为片子界的文明瑰宝之一。

这4个模子,目前还有两个完好保存上去,一个18英尺的模子在资深片子人鲍勃·伯恩斯手上,目前存放在鲍勃位于纽约的团体收藏品展览馆。另一个则在2009年公开拍卖,最初售出20万美圆,目前放在佳士得伦敦展览馆。

钱不敷,就让人扮金刚吧!

第二部金刚片子在1933岁暮上映的,叫《金刚之子》,这部讲述金刚遗留在骷髅岛的儿子小金刚各种卖萌的跟风之作,除了留下小金刚“萌萌哒”形象以外
,没有多少令人记住的内容。金刚再度获得观众注意,是在1962年,由于它跑到日本,与日本有名怪兽哥斯拉,在银幕上来了一场大(相)战(扑),这部片子就叫《金刚大战哥斯拉》。

日本特摄片名导本多猪四郎拍了两部票房和口碑都很好的奥特曼打哥斯拉片子以后
,想着拍《竹取物语》这种名著来证明自己把握古典题材片子的才华。但是
,当时在美国推销他的“金刚大战科学怪人”概念的威利斯·奥布莱恩万万没想到,他的这一项目经制片人约翰·贝克几度运作,最初居然被日本东宝公司相中,然后科学怪人被换成日本的哥斯拉……而从小喜爱金刚这一银幕形象的本多猪四郎看到脚本后,毅然搁置《竹取物语》,投入怪兽大战的度量。

《金刚大战哥斯拉》的降生故事和梅里安、雷电华、全球影业等各方面关于金刚版权的纷争这里庞杂到很难长话短说。总之,终究
东宝给了雷电华20万美圆版权费,同时给了500万日元让本多猪四郎拍这部片子。

本多猪四郎最初确实想让威利斯·奥布莱恩将定格动画技巧用在《金刚大战哥斯拉》中,但他算了一下认为预算不敷,再加上他这部片子的定调是合家欢形态的,有着大量幽默的元素,所以他决定用特摄片方式来拍。金刚和哥斯拉两只有名的怪物,就交由被后人称为“特摄之神”的特效摄影师圆谷英二来卖力,在他的指导下,两个演员穿上怪物装表演怪兽,高野宏一表演金刚,中岛春雄表演哥斯拉。圆谷英二基本上让两位演员自在施展,于是,他们将日本的相扑动作也运用到两只怪兽大战的局面,效果也是相当奇特。

虽然都是人扮的怪兽,但哥斯拉和金刚这两套怪兽装,摄制组也是有精心设计过。金刚的外衣,初版
设计被厌弃
太肥太可爱,随后设计的版本中,他们让金刚的外形精壮起来,并且金刚的脸和手臂都可以装配,远景拍摄时用的手臂和远景拍摄的都不一样。此外,摄制组还做了一米高的金刚模子,用于拍摄一些特写镜头,并且还做了一只伟大的金刚手臂,用于拍摄金刚把女主角放在手掌的局面。

5年以后
,东宝在金刚版权到期之际让本多猪四郎拍了部《金刚逃生》,这部片子很烂,并且片中涌现的金刚机器人几乎亮瞎观众双眼,往常看来有着非常强的娱乐效果。

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